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邯郸彭城窑名人录

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1.傅老子。 傅老子家住彭城三和街张家胡同附近,为晚清—-民国初期彭城磁行画匠主要领军人物。 1914年在彭城创建“静乐轩“画室。吴兴让最先跟随彭城陶瓷名师李振清学绘画,后来师出彭城当地画家傅老子,是属于彭城当地画家大师傅老子的画派的徒弟。自宋、元始彭城当地就拥有一大批本籍画匠,这些画匠绘瓷技艺世代相传,形成诸多团体与流派。民国时期彭城傅老子与李士清,均为20世纪30年代彭城当地著名画家领军人物之一,颇成气候。他们带有许多徒弟,吴兴让则是其中皎皎者之一。按当地行业风俗,过去彭城瓷行画工随师学徒有许多行规,并非随意的。如徒弟如果不能跟随名师,除了学不到好技术外,工作也难找,也无机会成就事业。目前傅老子本人的画技尚缺乏资料,缺乏研究。一说其画号是石泉;一说人物小川是傅老子。不过,仅从吴兴让的画技与画风,即可看出傅老子的画技水平也是相当高的。傅老子画匠手艺在本家无传,其子为一般工人。
2.王凌云 (1871年-1933年)字志宣,河北广平府人,自幼喜欢绘画艺术。青年时期在天津学习绘画。由于聪颖好学、刻苦练习,很快掌握了绘画技法。于清末(1906年到彭城从事绘瓷,据说他先在郭老跃门下为徒,后在南窑绘瓷。他作画非常勤奋,民国时期彭城掸瓶与瓷枕上的绘画作品数量非常多,仅近十年来文物市场发现有数百件作品。他活动于彭城陶瓷画界的时间,大约为清末即民国前的1911年到1933年之间,但1921年-1930年王凌云曾离开彭城,到北京售画为生,有11年的时间。
他曾在彭城镇工业试验厂及民生瓷窑,以及富田的赵家窑从事绘画,作品极为丰富而且题材广泛,绘画内容丰富,有文人高士、戏剧人物、民间传说、文学故事、花鸟、花卉等。王凌云作品有“渊明赏菊”及青花绿彩“李密挂角读书”、“樱宁图”纹瓶。他推出大批量作品多画面多题材的绘画作品,许多瓷绘作品为民国彭城陶瓷绘画带来一股新风,丰富了彭城陶瓷绘画的艺术内容。王凌云绘画、书法技艺精湛,堪为一代画匠楷模。
3.李士清( )
李士清出生于彭城,家住后街,年轻时曾在天津上学,在峰峰矿区南响堂寺画过佛像。20世纪30年代,为把彭城粗瓷产品改良为细瓷,在天津的河北省陶瓷研究所跟随刘雨辰参与细瓷研制工作。他擅长画画,作品有山水画、四样屏等,一些绘画作品毁于“文革”。后来与著名陶瓷学者刘雨晨一起到北京大华瓷厂(即槐线阁)闹过窑,研制细瓷产品。七七事变前,刘雨晨与李士清回到彭城,继续在西岳家窑试制细瓷。后迁到三道沟(原彭城陶瓷二级站)。由于配方不当,长石多了易流;石英多了炸瓷。解放后,李士清在自己家建小窑干陶瓷。成型、烧成、烤花、原料化学配方都懂。生产罗汉汤碗、帽筒、瓷枕、痰盂等。邯郸解放后,专员张百古来彭城考察陶瓷。曾经从李家取走花瓶、漱口缸、茶杯、凉枕、瓷猫枕、痰桶等巧货,作为样品。再后来停了小窑又搞大窑生产碗。李振清最早招收30多个徒弟,包干11股活。外地人学徒只能够干倒茶水、学作饭、洗衣服、看孩子、提尿壶等活。
李士清的著名徒弟有张洪发、宋帮兴、郭赢山、吴兴让等。其中,吴兴让先在李家学画,后正式拜著名画家傅老子学画。张洪发后来是彭城艺术陶瓷最好的托匠,带出一批徒弟,在中国磁州窑艺术瓷厂将彭城陶瓷精湛的托坯技艺传承下来。他的徒弟有张富正、谢英才等。郭赢山精通陶瓷工艺,善于管理,后来担任邯郸市第三瓷厂厂长职务。路永才与李家是亲戚关系,后来在山西为刘雨晨先生做饭期间,参与后技术消化吸收仿制5米倒焰窑技术,在我国最先涉及建造出第一代先进的倒焰窑窑炉。李士清的儿子李银昌是托匠,又是20世纪50年代彭城当地早期的搞新造型的石膏模型师傅。彭城李家窑的技艺得到很好的传承。
4. 赵国珍(—-1962),字玉玺。彭城河泉村楼角的胡同人。20世纪20年代在彭城窑画民间青花掸瓶等。后来到山西学习画国画。30年代后画新派绘画作品。如仿西方郎世宁写实风格的双马图。擅长人物、山水、花鸟等。还有以大的色块大写意画的《回荆州》等画作。 1962年病故。
5 吴兴让(1915-1976)邯郸市峰峰矿区彭城人。师从彭城画家傅老子,他自幼学习陶瓷装饰绘画,以青花梅、兰、竹菊见长,50年代被誉为彭城“头杆笔”。1946年在晋冀鲁豫政府建设厅工业制造所工作。1949年任彭城细瓷研究所(原工业制造研究所)经理。建国后,历任鼎新瓷厂副厂长,第一瓷厂技术科长。工业局试验研究所副主任,彭城南所瓷厂技术科长,彭城细瓷厂副厂长,1962年任陶瓷研究所描述设计室主任,彩绘工程师。
   吴兴让是邯郸陶瓷工业日用细瓷的创始人之一,也是发掘,继承和发扬宋代磁州窑陶瓷艺术的奠基人之一。他从参加工作时起就参加了日用细瓷研制工作,后又具体领导了仿宋瓷的研究工作,并作出了很大贡献。对仿宋瓷装饰绘画、釉下青花、釉上新彩以及粉彩等装饰技法卓有建树,为邯郸陶瓷工业培养了一代彩绘新秀。他试制成功的褐色瓷用颜料曾受到中央工业部的嘉奖。”;
  1953年初,峰峰矿区公营管理局所属第一瓷厂,工程师叶麟祥和吴兴让开始研究试制仿宋瓷,经过努力,研制出第一批样品,并在全国工艺美术座谈会上展出,受到与会不少工艺美术专家、教授的好评。此后,陶瓷研究所试制成功“牡丹黑花白地花瓶”、“七宝唐草”、“刻划花瓶”、“茶色、白地黑珍珠刻花瓶”以及“刻花黑龙盘”等70余种(件)。这些展品后来曾参加了历次国内外展览,受到专家、学者好评。在1957年参加的莱比锡博展会预展会上得到较高赞誉。
  6 申三阳(1913年-1976年)邯郸市彭城联合村人。出生磁州窑世家。著名陶瓷匠人、旋匠、托匠。自幼聪颖脑瓜活。他拉坯、托坯、旋坯皆佳。尤其是能够拉大盆大海碗大盘,可称之为多面手式的大匠。小作品能够拉杯子、小茶盅酒盅。是彭城窑制坯匠人杰出代表,因技艺高超,曾为1953、1954、1955年河北省劳模、1956年全国劳动模范。进怀仁堂晋见毛主席与中央首长。曾经任陶瓷研究所副所长等职务。1976年因病去世。
7.刘忠鸿(1909-1983)。峰峰矿区和村刘岗西人。自幼善于钻研技术,多才多艺。早年在义井窑场画瓷。50年代到彭城陶瓷研究所美术室工作。1962年被邯郸市陶瓷公司评为工程师。刘忠鸿擅长五彩工笔画,青花等磁州窑传统风格的绘画技艺。刘大师的瓷绘题材是花鸟、图案、山水、小品,特别以仕女人物为代表。用色清丽洁净,瓷板画以四美图西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃为代表作品。还有穆桂英、罗成、黄忠等。现代人物画有八女投江、姑嫂夜读等。青花瓷绘作品有《黛玉葬花》等。
人物画《仕女图》,仕女人物形象微妙逼真、栩栩如生。山水画则主要以表现秀山丽水为手段,寄托对于大自然及祖国大好河山的热爱。艺术陶瓷品种主要有手彩细瓷花瓶、手彩瓷板画、彩绘挂盘等。一些传统的艺术家紧跟时代要求,创作出许多优秀作品。常听他的口头禅是“费劲不如想点”。20世纪60年代他用简陋的石印机器制造出贴花纸,为彭城窑的贴花纸发展做出不可磨灭的贡献。后来,刘忠鸿大师参与了开发研制青花瓷花纸等工作。退休后,不忘仿宋瓷的技法研究,以年近七旬的年纪把珍珠地技法攻克下来。
刘忠鸿的五彩瓷绘《八女投江》等彩瓷盘,则以壮丽、秀美的东北抗联女战士抗击日寇侵略。她们弹尽粮绝,在遭到日寇合围时,不畏牺牲、视死如归、宁可玉碎,不愿瓦全,英勇投江,壮烈牺牲的英雄形象。画面中,八女们相互鼓励,手挽手,她们表情肃穆,脸上洋溢着对未来的美好向往,而英勇赴死的情景,不由得令人肃然起敬。
  他的一幅《姑嫂夜读》彩绘瓷板画作品,刻画的人物为20世纪60年代,在中国农村文化扫盲的运动中,村里的小姑与大嫂一道为革命与社会主义建设事业而刻苦读书的情景。她们白天一起在地里干活。到了夜里,她们相聚在家里学习识字,增长文化知识的情景。
  刘忠鸿设计的《天女散花》作品,描绘了中国传统神话传说中,天女带着对人间的美好祝福与祝愿,将象征着幸福美满的花朵,洒向人间。画面上的天女,婀娜娇秀,婆娑多姿,在广阔的天宇中飞翔。她手持盛满花朵的花篮,神奇般地将花朵遍洒人间。该画图被设计成了青花花纸,装饰在青花日用瓷茶具上。
  8.丁德( )
湖南醴陵人。幼年喜欢美术。彭城解放时留在磁州窑从事陶瓷艺术创作。尤其擅长细瓷工笔绘画,在花鸟画方面开一代新风。创作出一批技艺精湛的美术作品。主要代表作有瓷板画四季花卉四样屏、百鸟朝凤大花瓶、飞鹤挂盘、杂技画顶缸、春燕小花瓶等。
他还带出一大批徒弟,为近代磁州窑细瓷绘画艺术留下一份非常珍贵的遗产。
9. 谢治家。彭城窑著名匠人。因为创造“搅一棍,连三拿”的拉坯技术,他带出的徒弟范金云,系拉坯高手,可以日拉1200件三公碗。较之他人日拉800-900件,提高工作效率40-50%。1956年被授予河北省劳动模范
10.柴金梁( 1920–2002 )
峰峰矿区彭城镇三和村人。自幼喜欢美术,跟随父亲学习绘画。1935年前后,参与搞陶瓷烤花作坊。李孝纯、刘植芳、常裕民、赵怀刚、张师傅等人,从北京、唐山到彭城建起一小型陶瓷烤花窑–彭城首家烤花窑场–彩花瓷厂。工人十几人。烤花白瓷由各窑场订购。产品有掸瓶、茶具、餐具、帽筒、痰盂。画面有美人图、渔樵耕读图、金鱼、红狮子等。当时花纸贵。大部分手工彩绘。订货多时有花纸。花纸、颜料、金水均购自天津。产品图案新颖细腻,受客户欢迎。除当时碗市街卖一部分外。其他依靠滏阳河水运销往京、津及东乡地区。彩花瓷厂。用工20人,属正式厂。由于占地少、投资小,可以家庭搞。孩子老婆都可以干。因此一时间整个彭城附近迅速推开,类似彩花瓷厂出现十几家。后来七七事变后,绘瓷颜料及花纸不宜买到,且瓷销不畅,刚办二年的彩花瓷厂停产。彩花瓷厂首开贴花瓷生产。结束了过去彭城陶瓷长期使用青花或绿彩的单一画面的历史。
柴金梁作品有《五彩瓷单刀赴会笔筒》《美人图掸瓶》、花纸瓷等。
 11.王鲁民(1925—1994) 邯郸陶瓷工业公司原党委书记。20世纪50年代到彭城陶瓷企业工作。从工人、技术员、厂长一直走上公司的领导岗位。他注重学习现代化的观念,紧跟时代步伐,工作中具有开拓务实的进取精神。他曾兼任陶瓷学校的校长,五六十年代的陶校学生,都受到过他的教导,后来很多成为企业管理和生产技术骨干。他曾调唐山任省陶瓷公司副经理。回邯郸后,七十年代至八十年代,邯郸瓷区形成的名牌:环球、翡翠、象牙瓷、红玉、美陶、园林瓷、炻器等一系列换代产品,直至独具地方特色的“红黄蓝白黑”产品系列,以及装饰材料和辅助材料金水、花纸、石膏、匣体、石粉等配套生产,形成了专业化,提升了产区的综合实力,他作为主要领导起到了重要作用。
  12.叶广成(1927—2004) 满族,北京人,高级工程师。父亲叶麟趾是著名的陶瓷专家、定窑窑址的首位发现者。叔叔叶麟祥工程师在彭城工作多年。叶广成继承了父辈对磁州窑的情愫,为磁州窑事业奉献了一生。尽管他有许多机会可以到条件更好的地方工作,他还是无悔地留在了彭城。他当过技术员、陶校教员、研究所副所长、公司总工,一直从事科技管理工作。50年代磁州窑的仿古瓷、60年代高档瓷攻关、70年代上高档配套和寻找矿源、产品设计开发,他都是直接指挥者。他招揽人才,促成工艺美院的魏之騟、李允忠、刘珂、北京的朱伯华、崔宝林、唐山的任双合、檀先录来彭城工作,他领导了邯郸陶瓷科技情报站的工作,发起成立磁州窑研究会,请到全国人大副委员长黄华任名誉会长。他曾任邯郸陶瓷公司副经理、邯郸市人大副主任、第六届全国人大代表,为陶瓷事业竭尽全力。
  13.魏之騟(1835-1982) 著名的邯郸陶瓷美术家和理论家。他1935年4月生于天津,1962年毕业于中央工艺美术学院陶瓷艺术系,1965年调邯郸陶瓷研究所做美术设计工作。曾任邯郸陶瓷研究所、邯郸陶瓷公司美术设计室主任和研究所副所长。他是中国工艺美术协会副理事长。他搜集、整理、研究、学习中国民间艺术,对邯郸陶瓷器型纹饰的研究整理、继承发扬,执着地从事设计工作,写了大量文章。他请来专家教授到彭城指导和从事艺术实践,又派出青年外出学习深造增强了邯郸陶瓷的创作活力,提高了设计水平。他设计的花釉虎耳尊、羊头尊、杏花瓶等多次被选送出国展出,制成邮票。在全国陶瓷创新评比中多次获奖。他参加过《中国陶瓷史》编写工作,著有《磁州窑的装饰艺术》等。他与邯郸的陶瓷艺术家李允忠、刘珂,在中央美术学院的同学,被人们称为邯郸陶瓷美术三杰。。
14.赵怀志( )
著名陶瓷摄影师。唐山人。七七事变前卫彭城窑画工。后参加八路军。新中国成立后复员回到彭城。曾经担任邯郸市陶瓷公司工会主席。爱好摄影。后来为彭城磁州窑拍摄了包括《彭城古窑群》、从事生产的《彭城陶工》等大量的珍贵的历史照片。15.魏鸿宾( )
魏鸿宾是陶瓷绘画大师吴兴让的徒弟。长年从事磁州窑仿古瓷绘画工作。1970年在彭城陶瓷研究所从事仿古瓷装饰工作。后又到邯郸市第七瓷厂继续从事磁州窑仿古瓷开发研制工作。掌握的磁州窑装饰技法有刻划花、白地黑花、红绿彩彩绘等。擅长画鱼、他工作勤奋,言传身教,带出一大批磁州窑传统装饰人才,其中以刘立中为著。他为继承发展磁州窑作出突出贡献。1983年曾经与黄胄一道在同一作品上作画。此外其子女仍然从事磁州窑绘画及刻花等装饰艺术工作。
16.路永才(1926–)
我国著名陶瓷窑炉专家。出身于彭城窑平民之家,上学少。但他凭着对事业的执着追求,刻苦自学,不迷信“本本”,从实践中积累知识与技术,善于解决窑炉重大技术难题,成为新中国第一代陶瓷窑炉工程师,为现代彭城窑的发展做出了贡献。从古馒头窑到倒焰窑,再到隧道窑、推板窑、辊道窑乃至梭式窑。每一历史进步与技术进步,都会召唤彭城窑一种新产品的诞生。路工参与设计建造上百座倒焰窑、数十条隧道窑、推板窑,为振兴彭城陶瓷作出贡献。他与吴兴让合作研制成功彩色琉璃瓦,用于整修邯郸烈士陵园,被评为河北省劳动模范,1954年路工设计仿造日本倒焰窑窑炉成功。为生产出口瓷打下基础;1963年建造直径10米倒焰窑烧制大缸成功。1965年参与设计与监造的先进连续化窑炉—隧道窑成功。20世纪80年代彭城窑总共有30多条隧道窑,在源源不断地烧制出各种优质瓷器,出口到世界80多个国家与地区。他不仅熟谙各种窑炉结构与技术参数,而且对于各种建筑材料、耐火材料的性能、型号及用量,都能耳熟能详,如数家珍。
17.刘志国(1948–)
陶瓷科技情报专家、陶瓷科技翻译家、磁州窑学者、专家。1948年出生于彭城陶瓷世家。磁州窑文化艺术研究会副会长。1968年毕业于邯郸市陶瓷中专工艺班。七十年代自学日语,后经轻工业部外语师资培训班进修结业,到辽宁大学进修,获大学四年级日语单科及格证书。1976年以来一直从事日语笔译和口语工作,为邯郸陶瓷企业的设备引进和多项新品开发提供了丰富的国外材料。曾担任邯郸市陶瓷研究所情报资料室主任、河北省翻译工作者协会邯郸分会理事。多次承担河北省级大型国际会议及重大工业设备引进、培训项目的翻译工作。多次出访日本和接待来访的日本客人。1989年冬赴日本作磁州窑暨中国古陶瓷学术交流和讲演。
他勤奋工作,为《人民日报》海外版、《中国古陶瓷研究》、《河北陶瓷》、《陶瓷情报》、《陶瓷》、《陶瓷研究》、《景德镇陶瓷》、《陶城报》以及《中国大百科全书》撰写了大量稿件,发表各类陶瓷科技文章2000余篇,磁州窑论文200余篇。他的事迹收入《中国科技翻译家辞典》、《当代历史学者大辞典》,1993年成为中国硅酸盐学会古陶瓷委员会信息组组长,不懈地撰写文章,对行业产生广泛影响。 他研究磁州窑的突出事迹与成果,多次载入当地地方志中。
 18.刘立忠(1944–)
中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师。1944年出生于河北邯郸,1968年毕业于邯郸陶瓷工业学校。到磁州窑艺术陶瓷厂工作后,师从魏鸿宾先生。40余年一直从事磁州窑研究和创作。他在传统技艺传承出现断代的危机时刻,立志从事传统工艺的抢救。他安守恬澹,埋头实践,甘于寂寞又心情轻松地捏着栩栩如生的12生肖。他熟练地掌握了技术,对美术和地域文化的研究有很深的造诣,尤以画工见长。经他恢复的失传工艺技术20余种。如色泥剔划装饰、珍珠地装饰、红绿彩绘、片花等。他的仿古作品几可乱真,作品先后参加海内外展出,并多次出国。作品入选中国工艺美术大展并获奖。1980年在北京故宫举办了《磁州窑陶瓷展》,先后被授予中国陶瓷美术大师、中国工艺美术大师、联合国民间工艺美术大师、中国民间文化杰出传人、中国首批非物质文化遗产代表性传人,荣获国家中国陶瓷名窑恢复与发展贡献奖。
19.任双合(1947—)
  祖籍河北省唐山。1968年毕业于河北省唐山陶瓷学校美术专业。来到彭城后,40多年来,为邯郸磁州窑美术事业做出突出贡献。尤其在传统磁州窑精细绘画方面独成一派。2011年被评为中国陶瓷艺术艺术大师。(资料待补)
20.闫宝山(1948—)
河北省邯郸市彭城人。出身于磁州窑陶瓷世家。以擅长磁州窑传统技艺为能,在磁州窑制作方面,无论制作、绘画、剔刻以及雕塑等工艺,均能娴熟运用。2011年被评为中国陶瓷艺术大师。(资料待补)
文章来源:刘志国
完整文章标题:《河北省陶瓷名人志》 文章地址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c78835b0101eu88.html


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